Deutsches Historisches Museum - Verf�hrung Freiheit. Kunst in Europa seit 1945 - Blog

Wie bereitet man sich auf immer neue Ausstellungen vor? Vor welchen Herausforderungen steht man als Referent bei Führungen? Und welches ist sein Lieblingsbild? Diese und viele weitere Fragen haben wir unserem Referenten Philippe Carasco gestellt, der übrigens auch durch unser #MuseUp führt! 

Mit dem letzten Blogpost dieses Jahres (und nein, wir glauben nicht an den Weltuntergang am 21.) möchten wir uns an allererster Stelle bei Euch bedanken: unseren Besucher, Lesern, Facebook-Fans, Twitter-Followern, Journalisten und Bloggern für Eure Besuche, Kommentare, die Gespräche und Gedankenanstöße, Verbesserungsvorschläge und auch die (häufig gerechtfertigte) Kritik.  

Kristian und ich treffen uns für das Interview im sogenannten Tonnengewölbe des Verwaltungsgebäudes – ein Raum, der vor allem aus Holzpanelen und einem Tisch besteht, dafür aber einen tollen Ausblick auf den Berliner Dom gewährt. Und sich im Gegensatz zum eher lauten Projektbüro bestens für ein Interview eignet. Am Ende des spannenden Gesprächs finde ich sogar Zugang zu dem mir unzugänglichsten Bild der Ausstellung: Emil Schumachers „Eruption“.  

Henry Meyric Hughes lebt in London. Der erste Kontakt mit ihm findet deshalb via Email statt. Schon nach kurzer Zeit steht fest: Henry ist der schnellste Mail-Beantworter bei „Verführung Freiheit“. Und schreibt wundervolle Emails. Das Projektteam ist begeistert von britischer Höflichkeit und Understatement. Kurz vor der Ausstellungseröffnung lernen wir ihn zum ersten Mal in persona kennen. Der "digitale" Eindruck verfestigt sich. Dabei ist sein Lebenslauf recht respekteinflößend (Understatement): Leiter der Hayward Gallery in London, Gründungsmitglied und Präsident der „Manifesta“, Präsident des Internationalen Kunstkritikerverbands AICA, Bundesverdienstkreuz der BRD 2002. Und er spricht fließend Deutsch. 

Das Büro der Registrare Edith Michelsen und Regina Gelbert liegt in einem Raum, der nicht nur direkt an das Verwaltungsgebäude, sondern auch an das Ausstellungsgebäude grenzt. Dieses architektonische Dazwischen ihrer Arbeitsplätze korrespondiert mit ihrer Tätigkeit als Registrare: Sie sind die Schnittstelle zwischen den Ausstellungsobjekten und den Ausstellungsgestaltern. Jede Objektbewegung wird von ihnen begleitet und registriert: Ob sich ein Exponat noch im Transporter von Paris befindet, im Zwischendepot lagert oder in den Ausstellungsräumen ausgepackt und aufgebaut oder abgebaut wird.