Als Orientierung legte Wagner ihm die Trachtbeschreibungen der römischen Schriftsteller ans Herz und verwies auf bisher unzulänglich umgesetzte nordische Mythologie in Theater inszenierungen. Ansonsten gab Wagner nur wenige Hinweise über das Aussehen der Gewänder, denn seine Szenenanmerkungen beschränkten sich in diesem Punkt meist auf eine Bemerkung darüber, ob der Künstler bewaffnet oder unbewaffnet auftreten sollte. Doepler konnte sich für seine Aufgabe auf literarische Beschreibungen Cäsars, Sallusts oder des Tacitus stützen. Bekannt waren ferner einige bildliche Darstellungen von Germanen aus der Römerzeit und eine neue reiche Quelle, die Bodenfunde. Doepler beschäftigte sich intensiv mit archäologischem Material und fertigte in den Museen von Kopenhagen, Kiel, Mainz und Berlin über 500 Spezialzeichnungen von Waffen, Geräten und Schmuck vorwiegend aus der Bronze und Eisenzeit an. Problematisch dabei war, eine zeitliche und ethnische Einordnung der Fundstücke zu treffen. Fachleute wie der Waffenspezialist August Demmin waren um 1870 sogar noch der Meinung, dass sich Funde der Bronze und Eisenzeit niemals würden ordnen lassen können. Die Überlieferung der römischen Geschichtsschreiber und die archäologischen Funde wurden zur Grund lage für Doeplers Kostüme. Danach bestand die Bekleidung der Germanen aus Fellen, groben Woll oder Hanfstoffen, die mit Metallnadeln, um die Hüften durch eine Schnur oder einen mit Metallbuckeln verzierten Gürtel zusammengehalten wurden. Frauen trugen gelegentlich weiße mit Purpursäumen verzierte Kleider mit einem bis zur Hüfte reichenden Überhang und bändigten das Haar mit Kämmen und Nadeln. Schmuck Nadeln, Broschen, Diademe, Spangen, Ketten, Hals, Arm und Beinringe war bei den Germanenkostümen sehr beliebt und mit urtümlichen spiralförmigen Verzierungen versehen. Tierzähne, Hörner und Tierschädel fanden zur Herstellung von Schmuck Verwendung. Prunkgegenstände waren die metallbeschlagenen Jagd und Trinkhörner. Besonderen Wert legten die Germanen in der Vorstellung Doeplers auf ihre aus Eisen oder Bronze gefertigten Waffen. Kopfbedeckungen machten sie aus Hirsch- oder Wolfsfell, und in der Schlacht diente die Kopfhaut des Auerochsen, des Bären oder des Hirsches zur Einschüchterung des Feindes, denn Hörner und Geweihe ließ man hoch über dem Kopf aufragen. Die Vornehmen trugen auch Panzer aus Leder mit Horn- oder Eisenplatten, Panzerhemden und Ringbrünnen aus Eisen. Ihre Schilde waren mannshoch aus Brettern oder Weidengeflecht gefertigt und mit Tierhäuten bezogen. Nur der vornehme Krieger trug einen bronzenen Rundschild. Während dem bayerischen König Ludwig II. die Kostüme für den "Ring" überaus gut gefielen, äußerte Cosima Wagner: "Der spielerische Trieb des Archäologen drückt sich darin aus, zum Schaden des Tragischen und Mystischen" und "Die Kostüme erinnern durchweg an Indianerhäuptlinge..." Die geplante Bayreuther Inszenierung wurde in der Presse lebhaft diskutiert und mit Spannung erwartet. Der "Ring-Zyklus" wurde 1876 in Bayreuth uraufgeführt und entfachte einen Kritikersturm. Wagner-Gegner bezeichneten die Inszenierung als "musikalisch dramatische Affenschande", als "Alliterationsgestotter", als "Rheingoldaquarium", als "Deklamationsmaschine", als "Kunstunfug und Gründungsschwindel". Bei der Vorstellung, dieses Werk könne Wohlgefallen finden, sah der Wiener Kritiker Ludwig Speidel das deutsche Volk "durch diese bloße Tatsache aus gestrichen aus der Reihe der Kulturvölker des Abendlands". Die seitenlangen Erörterungen konnten jedoch die Freunde der Bayreuther Tage nicht beeindrucken. Sie werteten die Aufführung als "Nationalfest" und "Ehrentag der nationalen Kunst". Wagner selbst sah in der Aufführung sein angestrebtes Ideal nicht als erreicht an. Finanziell hoch verschuldet verkaufte er Fundus und Aufführungsrechte an den Theatermanager Angelo Neumann. Bei den "Ring"-Inszenierungen in 58 Städten Europas wurden auch die Kostüme Carl Doeplers bekannt.
1874 wandte sich Wagner an den bekannten Berliner Maler und Kostümbildner Carl Emil Doepler mit dem Angebot, die Kostüme für die Uraufführung zu entwerfen. Doepler, ein bedeutender Kostümkenner seiner Zeit, gab die "Blätter zur Kostümkunde" heraus, entwarf Kostüme für das Meininger Theater und arrangierte Hoffeste in Berlin.
"Walküren"
"Mannengruppe"
Richard
Wagner wählte die Sänger in Österreich und Deutschland sorgfältig aus.
Wichtiger als Gesangsqualitäten waren ihm dabei die Gestalt, schauspielerisches
Können und Aussprache. Bei den Kostümentwürfen wurde von Doepler nach
Möglichkeit bereits die Person des Künstlers mitberücksichtigt, so dass
sich oft zwischen Entwurf und Kostümausführung nur unwesentliche Unterschiede
ergaben.
Heidemarie
Anderlik
Literaturangaben 
