Die Ausstellung „Roads not Taken.
Oder: Es hätte auch anders kommen können“
widmet sich 14 Zäsuren der deutschen Geschichte,
und zwar des 19. und 20. Jahrhunderts.
Nach einem Konzept von Professor Dan Diner haben wir, das
kuratorische Team, 14 Möglichkeiten der deutschen Geschichte
inszeniert und fokussieren dabei immer ganz stark
auf eine Möglichkeit, die historisch angelegt worden ist.
Das muss nicht immer die wahrscheinlichste
Möglichkeit gewesen sein,
denn es gibt natürlich meistens mehrere Möglichkeiten.
Aber wir denken, dass die Schärfung des Blicks
für die grundsätzliche Offenheit von Geschichte
ein ganz wichtiger Punkt ist,
um Geschichte grundsätzlich besser zu verstehen.
Um diese Möglichkeitsräume am besten zu erfassen,
stellt man sich auf die sogenannten View Points,
die einen optimalen Blick
auf die 14 Möglichkeitsräume erlauben.
Die Ausstellung geht chronologisch rückwärts.
Wir starten im Jahr 1989 und enden im Jahr 1848.
Dieses soll ein Element der Verfremdung
in der Ausstellung bedeuten.
Das haben wir festgestellt, dass es bei den Besucher*innen
eigentlich gut ankommt, mit einem sehr bekannten Bild,
in dem Fall 1989 zu starten,
weil man sofort drin ist in der Ausstellung.
Aber wir wollen mit diesem Element der Verfremdung auch
das Thema der Ausstellung aufgreifen,
nämlich, dass es nicht teleologisch geht.
Eine chronologische Erzählung vom 19. Jahrhundert
und dann und dann und dann aufs 20. Jahrhundert hin,
wo alles zwangsläufig ineinander übergeht,
sondern wir wollen mit dieser Technik auch
die Offenheit der Geschichte betonen.
Und die einzelnen Wendepunkte funktionieren
auch alleine für sich.
Das heißt, jeder Einzelne ist in sich abgeschlossen,
es baut nicht aufeinander auf in dem Sinne.
Die Ausstellung arbeitet stark mit Zitaten.
Und über dieses Zitat funktioniert
der Einstieg in den Möglichkeitsraum.
Die Ausstellung ist so gemacht,
dass es immer einen Möglichkeitsraum
und einen Wirklichkeitsraum gibt,
der Möglichkeitsraum ist stark inszeniert, bunt gestaltet,
die Bilder teilweise verzerrt
und eben von der Gestaltung her stark inszeniert,
obwohl wir dort auch mit original Objekten arbeiten.
Und demgegenüber ist der Wirklichkeitsraum.
Dort arbeiten wir auch mit zeitgenössischen Zitaten,
aber er ist streng museal, eher schwarz weiß,
mit schwarzen Linien, fast über-museal sozusagen, zeigt,
wie die gewesene Geschichte verlaufen ist.