Provenienzforschung ist insbesondere nach der
sogenannten Washingtoner Erklärung 1998
zu einem internationalen neuen Feld geworden.
Seit diesem Zeitpunkt versuchen, in über 40 Ländern,
Staaten sich zu bemühen, sogenannte Raubkunst
also während dem Nationalsozialismus
durch Verfolgung entzogene Kulturgüter
an ihre rechtmäßigen Eigentümer oder deren Nachfolger zurückzugeben
oder eine andere, faire und gerechte Lösung zu finden.
In Folge davon haben Museen und so auch wir begonnen,
uns mehr und mehr den Beständen zu widmen
und diese zu erforschen.
Unsere Provenienzforschung fokussiert sich auf zwei Schwerpunkte:
zum einen auf Entzugsereignisse bezüglich des Nationalsozialismus
und zum anderen auf Enteignungskontexte
in der sowjetischen Besatzungszone und in der DDR.
Aufgrund der Geschichte des Deutschen Historischen Museums
haben wir insbesondere mit dem zweiten Schwerpunkt sehr viel zu tun,
da das Deutsche Historische Museum 1990
die Sammlung des Museums für Deutsche Geschichte,
dem historischen, nationalen Museum der DDR, übernommen hatte.
Wir verfolgen diese Recherchen mit zwei Forschungsstrengen.
Zum einen verfolgen wir eine systematische Bestandsforschung.
Das heißt, wir gucken uns die einzelnen Objekte an,
um Vorbesitzerketten zu erforschen, zu erkennen.
Daneben bearbeiten wir natürlich auch aktuelle Anfragen
und sind auch proaktiv tätig, wenn wir Verdachtsmomente feststellen,
in unseren Recherchen.
Darüber hinaus haben wir außerdem noch Grundlagenforschung
und die bezieht sich ausschließlich auf den Bereich
Sowjetische Besatzungszone/DDR
und dort arbeiten wir zusammen mit dem Deutschen Zentrum Kulturgutverluste,
um insbesondere Netzwerke, Akteure, Verfahrensweisen
von staatlichen Institutionen der DDR zu erforschen
und damit auch fruchtbar zu machen für die Erforschung,
für die Recherchen in anderen deutschen Museen.
Bei einem Gemälde, welches sich im Bestand des DHM befindet,
die 'Allegorie der Trauer' – dieses Gemälde wurde 1996
in einer Christie's Auktion erworben.
Die Provenienzforscher*innen hier im Haus haben dann eine erste Grundprüfung durchgeführt,
das heißt, sie haben die wichtigsten Datenbanken abgefragt,
nach diesem Gemälde und natürlich werden neben diesen
Datenbankabfragen auch die Rückseitenbefunde der Gemälde
anhand von Fotografien dokumentiert, weil sich auf den Rückseiten
oftmals Hinweise auf die ursprünglichen Eigentümer befinden,
das heißt in Form von Etikettenbeschriftung,
die dann auch weitere Rechercheansätze liefern.
Beim Gemälde der Germania oder 'Allegorie der Trauer'
ist es eben so, dass es die Provenienzkategorie zwei ist.
Also die Provenienz ist belastet
und die Indizien erfordern dringende Recherchen.
Das zweite Objekt, das ich vorstellen möchte,
ist ein Möbelstück aus dem 17. Jahrhundert.
Bei diesem Objekt haben wir auch wieder
eine Datenbank-Recherche durchgeführt und
in der Datenbank 'German Sales' einen Treffer erzielt.
Und anhand dieses Treffers konnten wir herausfinden,
dass dieser Kinderstuhl im Jahr 1930 bei einer Auktion
in der Kunsthandlung Paul Cassirer versteigert wurde.
Und wir hatten das Glück, dass über diese Datenbank
ein annotierter der Auktionskatalog eingestellt war,
das heißt ein Katalog, in dem der Verkaufspreis
vom Auktionator eingetragen wurde und auch
an wen dieser Stuhl verkauft wurde.
Und durch diesen Datenbanktreffer konnten wir herausfinden,
wer der ursprüngliche Eigentümer war –
wie zum Beispiel hier in dem Auktionskatalog von Neumeister.
In dieser Auktion wurde der Kinderstuhl 2005 erworben.
Und hier können wir ihn finden und sehen,
dass er aus der Sammlung Dr. Albert Figdor stammte.
Und so konnten wir herausfinden, dass auch bei diesem Objekt
auf gar keinen Fall ein NS-verfolgungsbedingter Entzug vorliegt,
Da es sich zu dieser Zeit, in der kritischen Zeit
von 1933 bis 1945 in den USA befunden hat.
Und anhand dessen konnten wir dann hier,
in unserer Sammlungsdatenbank,
die Kategorie Nummer fünf vergeben.
Die Provenienz ist geklärt und sie ist unbelastet.
Ein Entzugskontext, mit dem wir uns hier besonders beschäftigen,
ist der Kontext der sogenannten Republikflucht.
Unter der sogenannten Republikflucht versteht man
das Verlassen des Gebietes der Deutschen Demokratischen Republik
ohne polizeiliche Abmeldung oder polizeiliche Genehmigung.
Diese Personen konnten natürlich nicht ihr gesamtes Eigentum mitnehmen
und mussten es dementsprechend vor Ort zurücklassen.
Aus diesem Kontext finden sich auch Objekte
in den heutigen Beständen des Deutschen Historischen Museums.
Als Beispiel dafür kann ein Orden dienen, ein sogenanntes Hanseatenkreuz.
Der Orden selbst ist ein seriell gefertigtes Stück.
Es hat keine individuellen Provenienzmerkmale,
wie Aufschriften oder Ähnliches, anhand derer man
die Herkunft des Objektes festmachen kann.
Um also festzustellen, woher dieses Objekt stammt,
ist es notwendig, in die Objektdokumentation
und in die hauseigenen Quellen zu gucken.
In den Akten des Museums für Deutsche Geschichte
findet sich dann auch ein Schriftstück,
das datiert ist auf den März 1959.
In diesem Schriftstück wendet sich der Rat der Stadt Cottbus
an das Museum für Deutsche Geschichte und bietet diesem
das Hanseatenkreuz zur Übernahme an.
In dem Schriftstück selbst wird auch deutlich erwähnt,
dass es sich hierbei um ein Stück aus der Wohnung
eines sogenannten Republikflüchtigen handelt
und dass man es dem Museum gerne zur Verfügung stellen möchte.
Das heißt, wir haben in diesem Zusammenhang ganz klar
nachgewiesen, dass das Objekt aus einem Entzugskontext stammt
und dass wir hier eine problematische Provenienz vorliegen haben.
Das nächste Objekt ist eine Kommode, die das Museum
vom Magistrat von Groß-Berlin 1952 erworben hat.
Anhand einer Möbelautopsie, die wir mit diesem Objekt durchgeführt haben,
konnten wir weitere Provenienmerkmale ausfindig machen,
und zwar befand sich auf der Rückseite dieses Möbelstücks
ist ein Brandstempel mit Hakenkreuz und Reichsadler
und ein Kürzel R.M.f.V.u.P.,
außerdem fanden wir die Aufschrift Wittig
und in den Schubladen die Ziffern 69.
Und anhand dieser Merkmale konnten wir weitere Recherche vornehmen.
Und zwar steht diese Abkürzung für das Reichsministerium
für Volksaufklärung und Propaganda, der Name Wittig
schließt auf den Mitarbeiter beim Magistrat von Berlin,
den wir auch in der Archivalie sehen konnten.
Und die 69 ist die Inventarnummer aus dem Ermelerhaus,
also diesem Kunstdepot des Magistrats.
Und anhand dieser Merkmale können wir nun
weitere Archivrecherchen durchführen, indem wir zum Beispiel
ins Bundesarchiv gehen, ins Landesarchiv und uns dort Bestände
einmal zum Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda
anschauen oder zum Magistrat von Groß-Berlin, um dann weitere Informationen
über die Herkunft dieses Objektes herauszufinden.
Die meisten unserer Recherchen sind sehr langwierig
und oftmals landen sie in Forschungs-Sackgassen.
Gerade weil wir eine kulturhistorische Sammlung haben
und keine kunsthistorische Sammlung, in der man Unikate erforschen kann.
In einer kulturhistorischen Sammlung hat man es sehr oft
mit Objekten serieller Produktion zu tun.
Deswegen ist es außerordentlich schwierig, diese tatsächlich
in zum Beispiel Auktionskatalogen oder Archivalien
als unser Objekt zu identifizieren und dann auch tatsächlich
die Vorbesitzerketten, die Provenienzketten zu erforschen.
Daraus ergibt sich die größere Wahrscheinlichkeit,
dass wir auch in Zukunft mehr Doppelentzüge erforschen werden.
Doppelentzüge meint, dass Objekte bereits während
des Nationalsozialismus enteignet wurden und dann später
noch einmal in der sowjetischen Besatzungszone oder der DDR.