Vor 20 Jahren, am 3. Dezember 1998, wurde die Washingtoner Erkl\u00e4rung<\/em> verabschiedet. Diese internationale Vereinbarung wurde zur Grundlage f\u00fcr den Umgang mit NS-Raubkunst. Erst durch sie konnte das Gem\u00e4lde Borussia<\/em>, das derzeit im Fokus der Intervention <\/strong>\u201eR\u00dcCKANSICHT. Die verborgene Geschichte eines Gem\u00e4ldes von Adolph Menzel\u201c<\/strong><\/a> steht, im Jahr 2000 restituiert werden. Warum erfolgte die R\u00fcckgabe aber erst so sp\u00e4t, obwohl ein Zwangsverkauf schon in der Nachkriegszeit nachweisbar war? In einem weiteren Beitrag in unserer Reihe zur Provenienzforschung am Deutschen Historischen Museum gehen die Kuratorinnen der Intervention, Susan Gei\u00dfler und Darja Jesse, dieser Frage nach.<\/strong><\/p>\n Erstmalig in der Nachkriegsgeschichte appellierte die Washingtoner Erkl\u00e4rung<\/em> an die moralische Verpflichtung der Kulturinstitutionen, ihre Best\u00e4nde auf NS-Raubgut zu \u00fcberpr\u00fcfen. Verabschiedet wurde sie w\u00e4hrend der \u201eWashingtoner Konferenz in Bezug auf Kunstwerke, die von den Nationalsozialisten beschlagnahmt wurden\u201c. Die Forderungen schlugen sich in elf Punkten nieder, den sogenannten Washingtoner Prinzipien<\/em><\/a>.<\/em> Das erste jener Prinzipien \u2013 \u201eKunstwerke, die von den Nationalsozialisten beschlagnahmt und in der Folge nicht zur\u00fcckerstattet wurden, sollten identifiziert werden\u201c \u2013 impliziert die Pflicht der Kulturgut bewahrenden Einrichtungen, ihre Best\u00e4nde aktiv nach Raubkunst zu durchsuchen.<\/p>\n Nach der Identifikation solcher Kunstwerke gilt es \u2013 wie es unter Punkt acht der Washingtoner Prinzipien<\/em> hei\u00dft \u2013 \u201eeine gerechte und faire L\u00f6sung zu finden, wobei diese je nach den Gegebenheiten und Umst\u00e4nden des spezifischen Falls unterschiedlich ausfallen kann\u201c.<\/p>\n Die Bundesrepublik Deutschland z\u00e4hlte zu den unterzeichnenden Staaten in Washington und reagierte am 9. Dezember 1999 mit der Gemeinsamen Erkl\u00e4rung <\/em>sowie einer Handreichung zur Umsetzung. Der vollst\u00e4ndige Titel \u2013 Gemeinsame Erkl\u00e4rung der Bundesregierung, der L\u00e4nder und der kommunalen Spitzenverb\u00e4nde zur Auffindung und zur R\u00fcckgabe NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturgutes, insbesondere aus j\u00fcdischem Besitz \u2013 <\/em>macht deutlich, dass nicht nur Kunstwerke, sondern Kulturg\u00fcter im Allgemeinen zum Forschungsgegenstand gemacht werden sollen. Dies ist eine immense Erweiterung des Washingtoner Vorbildes. Es handelt sich dennoch weder um eine rechtlich bindende Verpflichtung noch begr\u00fcndet sie individuelle R\u00fcckgabeanspr\u00fcche von Betroffenen.<\/p>\n In unserem Fall erm\u00f6glichte die Washingtoner<\/em> und folglich auch die Gemeinsame<\/em> Erkl\u00e4rung<\/em> die R\u00fcckgabe von Adolph Menzels Borussia <\/em>an die Erben der Familie von Mendelssohn. <\/em>Das Gem\u00e4lde befand sich von 1868 bis 1937 im Besitz der Familie<\/a>. Aufgrund der NS-Rassenideologie mussten die von Mendelssohns gro\u00dfe Teile ihres Eigentums verkaufen. Im April 1937 erwarb der\u00a0 Galerist Karl Haberstock das Werk f\u00fcr 19.000 Reichsmark und ver\u00e4u\u00dferte es drei Jahre sp\u00e4ter f\u00fcr 48.000 an den Sonderauftrag Linz<\/em>. Dahinter verbirgt sich die umfangreiche Kunstsammlung, die Adolf Hitler zusammentragen lie\u00df. Nach dem Krieg wurden die meisten Objekte daraus an die einstigen Eigent\u00fcmer restituiert.<\/p>\n Der Gro\u00dfteil der ausgelagerten Kulturg\u00fcter der NS-Kunstraubaktionen befand sich auf amerikanischem Besatzungsgebiet. Die Milit\u00e4rregierung der Vereinigten Staaten erwies sich im Hinblick auf die von ihr verfolgte R\u00fcckgabepolitik als Wegbereiterin von R\u00fcckerstattungen. Tausende der von den amerikanischen Besatzern aufgefundenen Kulturg\u00fcter wurden zun\u00e4chst in Kunstsammelstellen, den Central Collecting Points <\/em>(CCP),<\/em> zusammengetragen und vorsortiert. Im Oktober 1945 traf im M\u00fcnchner CCP<\/em> Menzels Borussia<\/em> ein. Die Borussia<\/em> erhielt, wie alle dort eintreffenden Kunstg\u00fcter, eine fortlaufende Nummer: die 8877.<\/p>\nEin Wendepunkt in der Provenienzforschung<\/h3>\n
Central Collecting Points \u2013 Wegbereiter f\u00fcr R\u00fcckerstattungen<\/h3>\n