stern<\/em> im Kontext seiner Zeit und gew\u00e4hrt uns einen Einblick in die Arbeit zu seinen Portr\u00e4tserien mit Hund.<\/strong><\/p>\n\u201eFr\u00fcher auf dem K\u00fcchentisch, heute im Museum\u201c, so k\u00f6nnte das Vorleben vieler Fotografien beschrieben werden, die uns heute in Ausstellungen begeistern. Der Fotojournalismus in Deutschland war ab den sp\u00e4ten 1950er Jahren ein attraktives Arbeitsgebiet. Der unstillbare Bedarf an Neuigkeiten und Geschichten von nebenan, genauso wie aus der gro\u00dfen weiten Welt, bescherte zahlreichen Fotografen die Grundlage f\u00fcr ein gro\u00dfes Werk, so auch Stefan Moses.<\/p>\n
Als die stern<\/em>-Redaktion mit vier Mann 1948 ihre Arbeit unter der Leitung von Henri Nannen aufnimmt, ist Stefan Moses seit einem Jahr Fotograf am Nationaltheater in Weimar. Zun\u00e4chst ist bis auf die Lizenz in der stern<\/em>-Redaktion nicht viel vorhanden. Die Fotografien stammten \u00fcberwiegend von den in Deutschland zugelassenen Nachrichtenagenturen. Der Blick der neu gegr\u00fcndeten Redaktionen wie stern, Quick, Kristall<\/em> oder Neue Revue<\/em> und der Fotografen geht aber zunehmend ins Ausland, insbesondere das amerikanische Life<\/em> Magazin gilt als Inspirationsquelle und Gradmesser. Der Wettbewerb um Druckqualit\u00e4t und Hochwertigkeit der Gestaltung entscheidet \u00fcber den Erfolg in der Zeit des Wiederaufbaus der Medienlandschaft. Der Fotograf im Dienste der Zeitschriften und Illustrierten wird ein gut bezahlter Beruf mit Renommee.<\/p>\nStefan Moses wird mit seinem Umzug nach M\u00fcnchen 1950 zum freien Fotografen f\u00fcr Illustrierte wie die Neue Zeitung, Revue, Das Sch\u00f6nste<\/em> und magnum<\/em>. Das Berufsfeld ist offen und Netzwerke \u00fcberschneiden sich best\u00e4ndig. So lebt in Moses\u2018 Nachbarschaft Herbert List, der f\u00fcr die Kristall<\/em> k\u00fcnstlerische Fotoessays umsetzt und dem sp\u00e4teren stern<\/em>-Fotografen Max Scheler als Lehrmeister fungiert. Der Ungarn-Aufstand 1956 wird zu einem Treffpunkt der internationalen Fotografen: Rolf Gillhausen ist f\u00fcr den stern<\/em> vor Ort und auch Stefan Moses fotografiert hier f\u00fcr die Neue Revue<\/em> und Quick<\/em>.<\/p>\nKonkurrenz zum Fernsehen<\/h3>\n
Der stern<\/em> w\u00e4chst in den 1950er Jahren zu einem veritablen Blatt heran. Im Geist der Zeit setzt er in Konkurrenz zum TV zunehmend auf Fotografie, welche als optischer Kommentar fungiert, eigene Narrative verfolgt und mit den entstehenden M\u00f6glichkeiten hochwertig gedruckt wird. \u201eDas Geld\u201c, so Henri Nannen, \u201em\u00fcsse zum Fenster raus geworfen werden, damit es zur T\u00fcr wieder hinein kommt\u201c. Mit steigender Anzahl an Werbekunden und Auflage will Nannen die besten Fotografen Deutschlands im stern<\/em> versammeln. Ab 1961 ist auch Stefan Moses dabei und reist zur Reportage nach New York, S\u00fcdamerika, Israel, Asien. Was f\u00fcr Fotografen zum Beruf geh\u00f6rte, war f\u00fcr den Bundesb\u00fcrger ein Privileg \u2013 gerade 28% konnten sich 1960 einen Urlaub leisten, weniger als die H\u00e4lfte aller Reisenden fuhren ins Ausland. Im Gegensatz zu den farbigen Werbeanzeigen und Covern blieb die weite Welt im stern<\/em> noch bis zum Ende der 1960er Jahre mehrheitlich schwarz\/wei\u00df. Stefan Moses hatte nichts dagegen, \u201eFarbe ers\u00e4uft einen\u201c“, wie er in Interviews sagte.<\/p>\nSeine Kollegen fotografierten die weite Welt, Moses konzentrierte sich zunehmend auf Deutschland. So unterschiedlich die einzelnen stern-<\/em>Fotografen sind, der \u201ehuman interest\u201c verbindet ihre Arbeiten, die \u00fcber das Heft hinaus zum Teil der Weltausstellungen der Fotografie<\/em> werden. Die Verbindung von visuell privaten Situationen mit Personen des \u00f6ffentlichen Lebens wird ein starkes Charakteristikum f\u00fcr die Illustrierte. Themen und Fotostrecken werden \u201eweiter gedreht\u201c und erstrecken sich \u00fcber mehrere Ausgaben. Auf den Doppelseiten von Life<\/em> tummeln sich bereits die springenden Prominenten vor der Kamera von Philip Halsmann, wie die Prominenten in den Portr\u00e4treihen von Richard Avedon oder Irving Penn. Die Bilder pr\u00e4gen nicht nur die Pers\u00f6nlichkeiten vor der Kamera, sondern auch das Konzept eines Autoren, des Fotografen dahinter. Als stern<\/em>-Fotograf konzipiert Stefan Moses gemeinsam mit Redakteuren nicht nur Reportagen, die f\u00fcr Illustrierte essentiell sind. Moses erz\u00e4hlt vermehrt anders: In Reihen wie \u201eEs muss endlich gehantelt werden\u201c (22\/1964) wird das Politiker-Portr\u00e4t durch eine mitgebrachte Holzhantel spontan, humorvoll und ungew\u00f6hnlich und schafft es so, die unterschiedlichen Temperamente der Staatsm\u00e4nner zu offenbaren. In den Serien \u201eNachbarn\u201c, \u201e<\/em>Die Deutschen\u201c oder \u201eDie gro\u00dfen Alten\u201c sind es schlie\u00dflich die Verk\u00e4uferinnen, Handwerker und K\u00fcnstler, die uns unmittelbar und sympathisch begegnen. Stefan Moses umschrieb sein Interesse an den Menschen sp\u00e4ter mit einem Zitat von Novalis: \u201eJeder Mensch ist eine kleine Gesellschaft.\u201c<\/p>\nDer Mensch neben dem Hund<\/h3>\n
Ein gutes Foto macht sich generell frei davon, alles erz\u00e4hlen zu wollen. Es erz\u00e4hlt nur einen bestimmten Teil einer Geschichte, es holt uns ab und ist so immer emotional. Diese pers\u00f6nliche Bindung zeigt auch Moses\u2018 kleine Reihe \u201eProminente…die mit Hunden leben\u201c (Heft 31\/ 1968). Die sonst glamour\u00f6sen Prominenten sitzen mit Hilfe eines Hockers auf der Stra\u00dfe oder einem Weg. Neugier, Interesse und belustigte Aufmerksamkeit kommen Leserinnen und Lesern auf den Doppelseiten entgegen, umgesetzt vom selbsternannten \u201eKater Moses\u201c, als der er manchmal unterschrieb. Auf den Bildern tritt klar hervor, dass bei so viel Interesse aneinander sich beide Seiten, Mensch und Tier, \u00fcberraschend \u00e4hnlich werden.<\/p>\n