{"id":386,"date":"2016-07-04T16:13:21","date_gmt":"2016-07-04T14:13:21","guid":{"rendered":"http:\/\/dhm.web11.server10.lombego.de\/?p=386"},"modified":"2016-12-12T09:59:57","modified_gmt":"2016-12-12T08:59:57","slug":"mein-projekt-museum-fuer-alle","status":"publish","type":"post","link":"\/blog\/2016\/07\/04\/mein-projekt-museum-fuer-alle\/","title":{"rendered":"Mein Projekt: Museum f\u00fcr alle"},"content":{"rendered":"
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EIN MUSEUM F\u00dcR ALLE<\/h1>\n<\/div>\n
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Unsere F\u00fchrungsreferentin Friedrun Portele-Anyangbe erkl\u00e4rt, wie inklusive Ausstellungen entstehen.<\/b><\/p>\n

Zielsicher steuert Frau ten Berge auf die Eingangst\u00fcr der Sonderausstellung „Angezettelt“<\/a> zu, wobei sie sich mit ihrem Langstock am taktilen Bodenleitsystem orientiert. F\u00fcr die stark sehbehinderte Niederl\u00e4nderin ist es nicht der erste Besuch im Deutschen Historischen Museum: Seit 2014 erstmals die Fotoausstellung „The Eyes of War“<\/a> mit einem Leitsystem f\u00fcr Sehbehinderte ausgestattet wurde, ist das Deutsche Historische Museum zu einem festen Bestandteil ihres Kulturprogramms w\u00e4hrend ihrer Berlin-Aufenthalte geworden.<\/p>\n

KREATIVIT\u00c4T UND AUSTAUSCH<\/h2>\n

Die Ausstellung mit den Fotoportr\u00e4ts von Martin Roemers war der Start f\u00fcr die Erarbeitung eines inklusiven, also f\u00fcr alle Menschen barrierefreien Gestaltungs-und Vermittlungskonzepts. Auch wenn seit 2002 in Deutschland das Behindertengleichstellungsgesetz gilt und die UN-Behindertenrechtskonvention 2008 in Kraft trat, musste das DHM erst eigene Standards f\u00fcr eine inklusive Ausstellungsgestaltung erarbeitent werden. So waren Kreativit\u00e4t, Ausprobieren und vor allem Zusammenarbeit mit den Betroffenengruppen gefragt: Mehrfach wurde das Leitsystem ebenso wie die speziell f\u00fcr Blinde und Sehbehinderte erarbeiteten Bildbeschreibungen der H\u00f6rf\u00fchrung durch Blinden- und Sehbehindertenverb\u00e4nden getestet und evaluiert.<\/p>\n

Diese Erfahrungen flie\u00dfen nun in die Sonderausstellung „Angezettelt. Antisemitische und rassistische\u00ad Aufkleber von 1880 bis heute“ ein. Sie ist die dritte inklusiv gestaltete Sonderausstellung. Der Ansatz ist umfassender als bei „The Eyes of War“, wie F\u00fchrungsreferentin Friedrun Portele-Anyangbe erkl\u00e4rt: „Wir haben versucht, die Ausstellung sowohl barrierefrei, also rollstuhlgerecht, als auch inklusiv zu gestalten. Blinde und Sehbehinderte sollen sie ebenso besuchen k\u00f6nnen wie Menschen mit Lernschwierigkeit. Also haben wir sogenannte Inklusive Kommunikations-Stationen geschaffen, in denen die Informationen zu ausgew\u00e4hlten Objekten in f\u00fcnf Sprachen \u2013 Deutsch und Englisch, Brailleschrift, Deutscher Geb\u00e4rdensprache und Leichter Sprache \u2013 gleichberechtigt zur Verf\u00fcgung stehen. Die Objekte und Modelle an den Stationen sprechen immer mindestens zwei Sinne gleichzeitig an: Sie laden zum H\u00f6ren, Sehen, Tasten oder Riechen ein. Neben dem taktilen Leitsystem bietet die Ausstellung eine H\u00f6rf\u00fchrung mit Audiodeskriptionen in deutscher und englischer Sprache, die auf gro\u00dfen Zuspruch bei allen G\u00e4sten st\u00f6\u00dft.“<\/p>\n

Derzeit arbeitet Friedrun Portele-Anyangbe bereits an der gro\u00dfen Ausstellung zum deutschen Kolonialismus<\/a> mit, die ab 14. Oktober 2016 zu sehen ist. Dann sollen die Inklusiven Kommunikations-Stationen ausstellungs\u00fcbergreifende Themen wie Alltagsrassismus oder koloniale Spuren im Stadtraum exemplarisch aufgreifen und sie f\u00fcr alle Menschen zug\u00e4nglich machen. Der Traum f\u00fcr die studierte Historikerin und Judaistin Portele-Anyangbe ist es, ein „Museum f\u00fcr alle“ zu entwickeln und komplexe Geschichtsschreibung f\u00fcr alle zug\u00e4nglich zu machen.<\/p>\n<\/div>\n