Die Revolution 1918 ist eine der 14 Z\u00e4suren der deutschen Geschichte, die die Ausstellung \u201eRoads not Taken. Oder: Es h\u00e4tte auch anders kommen k\u00f6nnen\u201c<\/a> in den Blick nimmt. Zum diesj\u00e4hrigen Jahrestag sprach Dr. Lili Reyels, Kuratorin der Ausstellung, mit Dr. Katrin Bomhoff von ullstein bild collection<\/a> \u00fcber die Echtheit des Bildes, seinen Entstehungs- und Publikationsprozess.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lili Reyels:<\/strong> Liebe Frau Dr. Bomhoff, welche Aussagen kann man \u00fcber die Originalfotografie, die bei Ihnen bewahrt wird, machen?<\/p>\n\n\n\n Katrin Bomhoff:<\/strong> Es handelt sich um eine sehr kleine Aufnahme, die Bildma\u00dfe sind 3,8 x 5,5 cm, abgezogen auf einem etwa postkartengro\u00dfen Fotopapier. Wir wissen nicht, ob das Negativ, welches sich nach unserem Wissen nicht erhalten hat, bei Ullstein selbst im Kontaktverfahren auf die nun vorliegende Postkarten-Standard-Gr\u00f6\u00dfe abgezogen wurde. Die R\u00fcckseite dokumentiert die zeitgen\u00f6ssische Bildlegende: \u201eDie erste Verk\u00fcndung der neuen Republik durch Philipp Scheidemann vom Balkon des Reichstagsgeb\u00e4udes aus\u201c. Auch der Fotograf Erich Greiser, Berlin\/Lichtenberg ist genannt, hinzu kommen mehrere Inventar- und Archivnummern. Unten rechts ist die Nummer 47\/1918 angegeben, dies ist das Datum der Erstver\u00f6ffentlichung, die Zeitung ist nicht eigens genannt – bei Ullstein war damit klar, dass es sich um die auflagenst\u00e4rkte Zeitung, die Berliner Illustrirte Zeitung (BIZ), handelte, die das Foto am 24. November 1918, ver\u00f6ffentlichte.2<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n LR:<\/strong> Wie funktionierte das technisch bei Ullstein? <\/p>\n\n\n\n LR:<\/strong> Wie sch\u00e4tzen Sie die Annahme ein, das Foto sei eine Montage?![\"\"](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/ullstein_high_06950793-646x1024.jpg\")
LR:<\/strong> Wie kann man sich den damaligen Publikationsprozess dieses Bildes vorstellen?
KB:<\/strong> In der Zeitung wurde das Motiv vergr\u00f6\u00dfert gezeigt, das Bildma\u00df betrug nun 11,2×15,5 cm, die Fotografie wurde rundherum beschnitten und der Ausschnitt somit auch vergr\u00f6\u00dfert. In der Zeitung kommt nun auch der auff\u00e4llige Lichtsaum hinzu, der die Silhouette des Redners auf der Balkonbr\u00fcstung gegen\u00fcber der S\u00e4ule hervorhebt. Er ist einer der Gr\u00fcnde, warum das Foto f\u00fcr eine Montage gehalten wurde. Dass es vermutlich Scheidemann ist, wird im Grunde erst durch die Bildunterschrift klar. Es ist zu vermuten, dass die Fotografie durch ihren Fotografen Erich Greiser direkt an die Redaktion gegeben worden ist \u2013 damit hatte der Verlag etwas, das die Konkurrenz nicht hatte: die Verbildlichung des \u201ehistorischen Moments\u201c. \u201eWir sind in der Lage, die seltene Aufnahme heute unseren Lesern zu zeigen\u201c, so die BIZ am 24.11.1918. Die Verschr\u00e4nkung von Bild und Text verst\u00e4rkte die Legitimation der \u201eDeutschen Republik\u201c \u2013 die Ausrufung erfolgte nur zwei Stunden vor der Ausrufung der R\u00e4terepublik durch Karl Liebknecht, von der es jedoch kein Bildmaterial gibt. Damit hatte nicht nur Erich Greiser, sondern auch der Verlag erneut Fotografiegeschichte geschrieben.
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KB:<\/strong> Die Zeitung wurde im Verfahren des Rotationsdruck hergestellt. Die erste Rotationsmaschine, die gleichzeitig Bilder und Text drucken konnte, wurde ab 1902 f\u00fcr den Druck eben jener Berliner Illustrirten Zeitung eingesetzt. Dies funktionierte nach dem Druckprinzip \u201erund auf rund\u201c. Das Bild wurde mit dem Verfahren der Autotypie reproduziert. Durch die sich st\u00e4ndig in eine Richtung drehenden Zylinder auf der Papierbahn konnte ein schnelleres Arbeitstempo erreicht werden als in Bogendruckmaschinen. Dies erlaubte eine hohe Auflage. Der sp\u00e4tere Chefredakteur Kurt Korff schildert die Entwicklung: \u201eAls der Weltkrieg ausbrach, war die \u201aIllustrirte\u2018 auf fast eine Million angewachsen, in der Zeit des Stellungskrieges rundete sie die Auflagenziffer von einer Million ab, sank in der Inflationszeit bis zu 450 000 herab, und stieg dann wieder, bis Ende 1926 eine Auflage von 1,75 Millionen erreicht wurde und damit ein H\u00f6hepunkt, wie er im Zeitschriftenwesen in Deutschland noch nie vorgekommen war.3<\/a><\/sup>\u201c<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/ullstein_high_00195893_kleiner-fuer-Web-1.jpg\")
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LR:<\/strong> Wie gestaltete sich die Zusammenarbeit zwischen Redaktion und Fotografen?
KB:<\/strong> Der Verlag Ullstein arbeitete zielgerichtet und sehr erfolgreich an seiner Strategie, die guten Pressefotografen an sich zu binden. In den 1920er Jahren wurden zunehmend Exklusivvertr\u00e4ge abgeschlossen, bereits zu Beginn des Jahrhunderts entstanden gro\u00dfe Fotoagenturen. Die Stra\u00dfenfotografie l\u00f6ste die Atelierfotografie ab. In ihrem programmatischen Beitrag \u201eDer Photograph als Journalist\u201c schrieb die BIZ am 14. Dezember 1919: \u201eDer Photograph wandert f\u00fcr Euch um die Welt, um sie Euch nahe zu bringen. Er (steht) im Schusswechsel zwischen Spartakus und den Regierungstruppen. Und all dies nur, damit ihr \u00fcberall dabei sein k\u00f6nnt, wo Ihr nicht dabei wart (\u2026).4<\/a><\/sup>\u201c Es war eine entscheidende Zeit f\u00fcr die Presseverlage und die Pressefotografie, gleichzeitig entstand auch das Ullstein Bildarchiv. Dass Amateurfotografen wie Erich Greiser f\u00fcr so ein wichtiges Ereignis zum Zuge kamen, ist ungew\u00f6hnlich. Wir kennen einige Amateurfotografien der Revolution, bereits w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs hatte sich die Zahl der Amateurfotografen stark vermehrt. In dieser Zeit gab es viele Bilder von den verschiedensten Rednern5<\/a><\/sup>, meist waren Bildjournalisten zur Stelle, wenn Liebknecht, Ebert oder Scheidemann \u00f6ffentlich sprachen. Greisers Aufnahme aber ist singul\u00e4r.<\/p>\n\n\n\n
KB:<\/strong> Aussagen \u00fcber die Authentizit\u00e4t des Bildes lassen sich unter anderem durch die Position des Fotografen beim \u201eAbdr\u00fccken\u201c machen. Wie der Fotohistoriker Dr. Ludger Derenthal vom Museum f\u00fcr Fotografie in Berlin annimmt6<\/a><\/sup> und in dem Interview7<\/a><\/sup> mit ullstein bild collection er\u00f6rtert hat, stand Greiser vermutlich mit einer Faltkamera mit Rollfilm an der hinteren Br\u00fcstung der breiten Auffahrtsrampe zum Portal des Reichstags. Heute ist die Rampe nicht zug\u00e4nglich. Ein Indiz, dass es sich nicht um eine Montage handelt ist laut Derenthal genau die an einer Stelle zwischen den jubelnden Menschen durchblitzende vordere Br\u00fcstung der Rampe. Es ist auch unwahrscheinlich, dass es sich um eine Montage handelte \u2013 das Foto ist in gewisser Weise technisch zu schlecht daf\u00fcr. Es gibt ja aussagekr\u00e4ftige Fotomontagen aus der Zeit, insbesondere, wenn es sich um die Aufmacherbilder der Zeitung handelte. M\u00f6gliche Retuschen waren z.B. das Hervorheben des Kanonenrauchs, oder auch gestellte Szenarien, um beispielsweise das Kampfgeschehen zu illustrieren. Die Aufnahme Greisers hingegen ist im Vergleich zu Profifotos relativ unscharf und etwas unterbelichtet. Au\u00dferdem: Was h\u00e4tte in der Redaktion oder beim Fotografen passieren m\u00fcssen, um dieses Motiv zu f\u00e4lschen? Dazu h\u00e4tte man das Bild wiederum abfotografieren m\u00fcssen und das abfotografierte Foto bearbeiten. Wenn man hier retuschiert h\u00e4tte, w\u00fcrden wir es vermutlich direkt am Fotoabzug sehen.
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LR:<\/strong> Wieso, denken Sie, hat dieses Bild ikonische Qualit\u00e4t?
KB:<\/strong> Zum einen ist gerade der Charme des Bildes, dass es sich quasi um einen Schnappschuss handelt, der einen wichtigen Moment festh\u00e4lt. Das Bild ist ja in gro\u00dfer zeitlicher N\u00e4he zu Scheidemanns Auftritt am Reichstag publiziert worden. Aber vor allem ist es auch die symbolische Aufladung des Ortes, nicht nur des Redners. Das Bild wurde weiterverbreitet auf Postkarten und Abzeichnungen, die damals sehr popul\u00e4r waren. Gerade der Vergleich mit sp\u00e4teren Postkarten zeigt, dass das Foto, das im Ullstein Bildarchiv ist, dem verloren gegangenen Negativ wohl am n\u00e4chsten kommt.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/DHM20051893_kleiner-fuer-Web.jpg\")
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LR:<\/strong> Wie kann man sich die Arbeit mit so einem ber\u00fchmten Foto bei Ihnen im Archiv vorstellen? Welche Anfragen werden an ullstein bild<\/a> gerichtet?
KB:<\/strong> Das Foto wird z.B. von Schulbuchverlagen, Zeitungsredaktionen und Fernsehsendern regelm\u00e4\u00dfig angefragt. Sehr h\u00e4ufig sind wir dann mit der Annahme konfrontiert, das Bild sei eine Montage oder F\u00e4lschung. Und wir stellen diese Originalfotografie gerne f\u00fcr Ausstellungen zur Verf\u00fcgung, wie viele andere Unikate der fotografischen Sammlung Ullstein bei ullstein bild.8<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n
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