Von dieser Halle geht ein im flämischen Barock ausgestatteter
breiter Gang ab mit einem für die südlichen Niederlande
typischen schwarz-weißen Marmorpaviment, der auf ein flämisches
Kapellenportal zuläuft. Wir werden sehen, daß dieser
Gang konzeptionell dazu gedacht ist, die "Renaissancen"
in Italien, Frankreich und dem Norden mit den zeitlich anschließen
Barockstilen zu verklammern. Hier hängen auch mehrere bedeutende
Brüsseler Gobelins, etwa der große Paulus-in-Lystra-Gobelin
nach Entwurf von Barent van Orley und Coecke van Aelst. Am Ende
des Korridors beginnt dann mit einem achteckigen, von spätgotischen
Rippen überwölbtem Raum, der das "Mittelalter"
vertritt, der eigentliche Gang durch die Kunstgeschichte. Dabei
wird nicht sklavisch ein Epochenraum vorgeführt und mit den
Mittelaltersammlungen vollgestellt, wie wir ihn etwa aus Gabriel
von Seidls Bayerischem Nationalmuseum in München kennen.
Der Raum ist als heiterer Gesellschaftsraum gedacht; das bewirken
nicht zuletzt die großen Wandvitrinen mit den Glas- und
Keramiksammlungen in barocker Buffetform. Das Schloß ist
eben kein Museum, auch wenn es als Sammlungsschloß konzipiert
ist. Es soll auch bequemer fürstlicher Wohnsitz einer anspruchsvollen,
künstlerisch begabten Dame aus hohem, alten Haus sein.
Dem ersten Gastraum folgt ein weiterer Speiseraum, der große
Speisesaal mit seiner Renaissance-Decke und Vertäfelung,
der alle nordischen Renaissancen in sich vereinigt: die niederländische,
vertreten durch den reichen Marmorkamin, die englische mit den
raumhohen Fensterfronten und die deutsche mit ihren schweizerischen
Kabinettscheiben des 16. Jahrhun- derts. Zielpunkt ist ein Silberbuffet,
das an die fürstliche Tafelrepräsentation und wohl auch
an die Berliner Buffets erinnern soll.20 Hier führt die Kaiserin
ihre reichen Bestände an europäischer Silberschmiedekunst
aus Deutschland, Frankreich, England und den Ostseeländern
ihren Tischgästen in passender Form vor. Der Tisch wird mit
altem Silber und Glas gedeckt, als "Plat de ménage"
diente eine englische Épergne des 18. Jahr- hunderts (vgl.
Kat.Nr. IV/25).21 Um den Speisesaalaspekt noch zu verstärken,
hängen große flämische Stilleben an den Wänden,
unter anderem zwei Prachtstücke von Frans Snyders.22
