Ihre auch in Berlin erkennbare Vorliebe für den Portraitmaler
der englischen Königin und ihres Prinzgemahls, Franz Xaver
Winterhalter, und seine Schule und deren internationalen Stil,
die Bevorzugung der "water colours", der Aquarell- und
Gouachemalerei, deuten dann aber fast demonstrativ an, woher die
Anfangsgründe der künstlerischen Betätigung der
Prinzessin eigentlich stammen, nämlich aus England. Wie anerkennenswert
ihre Fähigkeit als Malerin schon zur Zeit ihrer Heirat ist,
zeigt ihre Aufnahme in die Berliner Akademie als Ehrenmitglied
bereits zwei Jahre nach der Hochzeit 1860 - da ist sie 19 Jahre
alt. Für kurze Zeit scheint sie sich auch auf die Bildhauerei
verlegt zu haben. Ihr Lehrer ist dabei der Rauch-Schüler
Albert Wolf (1814-1892), ein vom Hof protegierter, mit zahlreichen
Denkmälern vor und nach dem Deutsch-Französischen Krieg
beauftragter, als Lehrer in der Akademie sehr geschätzter
Marmor- und Bronzebildhauer. Ihr Hang zur Skulptur ist sowohl
bei zahlreichen Aufträgen für Portraits in Marmor und
Bronze an die Bildhauer einer sich immer stärker etablierenden
Berliner Bildhauerschule wie auch bei den Kunstobjekten ihrer
Sammlung zu beobachten. Hierbei scheint sie aber von einer Mode
angesteckt zu sein, die während der beginnenden Gründerzeit
im Schwange ist und in den Ankäufen Wilhelm von Bodes für
ein zu gründendes Renaissance-Museum ihren Höhepunkt
erreicht. Nach dem Tode ihres Mannes 1888 fühlt sie sich
dazu aufgerufen, durch Aufträge für zahllose Büsten
und Denkmäler des Verewigten sein Nachleben zu fördern.
Darin eifert sie ihrer Mutter nach, die ihr mit einer Flut von
Albert-Denkmälern in England und Schottland vorexerziert,
wie man das Gedenken an ein Familienmitglied zur öffentlichen
Sache machen kann. Auch das eigene Bildnis ist ihr im passenden
Zusammenhang wichtig, etwa eine Büste von Reinhold Begas,
wozu sich ein Wachsmodell im Schloß Fasanerie erhalten hat,
die dann in mehreren ihrer Stiftungen in Berlin und anderswo figuriert.
Ein Zug, den wir zeit ihres Lebens an ihr beobachten, wohl ein
väterliches Erbteil, ist, sich vor Dilettantismus zu hüten.
Beim ungezwungenen, gleichberechtigten Umgang mit den Künstlern,
vor allem mit den Malern, fordert sie sich alles an Kraft ab,
um sich, was die Technik anbelangt, zu vervollkommnen, den Künstlern
gleich zu sein, einen individuellen Stil erkennbar werden zu lassen.
Ihr wichtigster Lehrmeister im Portraitfach ist der fast gleichaltrige
Heinrich von Angeli (1840-1925), den sie 1873 in Wien kennengelernt
hatte und mit dem sie bis zu ihrem Tode freundschaftlichen Umgang
pflegt.
