Europa

Deutschland im Jahre Null. Deutschland, ein Film Noir. Im rappelnden Nachtzug reisen wir wie im Fiebertraum durch ein physisch und moralisch verwüstetes Land, bevölkert von hungernden Menschen, verborgenen Nazis und korrupten Besatzungsoffizieren. Der Schaffner des Schlafwagens ist der deutschstämmige Amerikaner Leopold Kessler, ein Idealist, der in dieser Zeit der Not und Verzweiflung seinen Beitrag für Frieden und Völkerverständigung bringen will. Ständig getriezt von seinem Vorgesetzten, gerät er in eine kafkaeske Welt, lernt die Tochter des Besitzers der Bahngesellschaft kennen, trifft in einem hinteren Wagon auf ausgemergelte Holocaust-Überlebende und wird in den Sabotageplan einer Werwolf-Gruppe verwickelt.

Der Kontinent Europa oder auch nur das gleichnamige politische Gebilde, nach dem Fall des Eisernen Vorhangs changierend zwischen freudigem Neuaufbruch und Zukunftsangst, erscheint in Lars von Triers ästhetisch überwältigender, düsterer und doch auch immens komischer Vision als ein filmischer Raum, in dem sich Zeit- und Bildebenen vielfältig überlagern. Asynchron und verzerrt, schräg, verspielt, hypnotisch. „Eine gewaltige Einbildungskraft ist in diesem Film am Werk: Die Räume dehnen sich und fallen zusammen, die Dinge erglühen in Farbe und verdämmern im Dunst. Die Fluchtlinien der Bilder verwirren sich, die Blickwinkel widersprechen sich. So geraten die Hierarchien durcheinander, die Opfer werden zu Tätern, und Mörder fallen ihrem eigenen Werk zum Opfer. Leopold sprengt auf einer Brücke den eigenen Zug und versinkt mit ihm in den Fluten. Der Schläfer stirbt, ehe er wieder erwachen kann. So findet er seine Heimat in jenem Europa, das Lars von Trier als magischen Ort fürs Kino entdeckt hat. Es ist eine Reise wert.“ (Michael Althen, Die Zeit, 28.6.1991) (ps)