Gemälderestaurierung
Der Gemäldebestand des Deutschen Historischen Museums (DHM) umfasst Gemälde der Epochen des 14. Jahrhunderts bis zum 21. Jahrhundert. Die Aufgabenstellung einer Konservierung und/oder einer Restaurierung ist dadurch vielfältig. Da der Gemäldebestand bis heute durch Ankäufe erweitert wird, beginnen die meisten Untersuchungen für solche Bilder oft ohne detailliertes Vorwissen zu den Exponaten. Die Erfassung der Maltechnik, des Zustands und der Restaurierungsgeschichte spielen eine große Rolle. Letztere ist dabei nur selten bekannt. Traditionell fanden für ein Gemälde als Maluntergrund, ausgehend vom im Mittelalter ungrundierten Tuch, in der Folge grundierte Holztafeln und später wiederum grundierte textile Träger Verwendung. Seltener kamen andere Materialien zum Einsatz wie beispielsweise Metall, Pergament, Elfenbein, Papier oder Pappe.
Die Alterung von Farbe und Überzügen an einem Gemälde hat eine große Bedeutung für die Lesbarkeit eines Bildes. Dabei wird ein gealtertes Objekt auch nach seiner Konservierung und Restaurierung grundsätzlich nie in den Ursprungszustand zurückzuversetzen sein. In diesem Spannungsfeld bewegt sich die Entscheidung, was an einem Bild konserviert oder restauriert wird.
2002 wurde dem DHM ein großer Bestand an Gemälden aus dem Besitz des Bundes überlassen, die sogenannte „German War Art Collection“, die aus dem ehemaligen Besitz der Reichskanzlei und damit Adolf Hitlers stammt und lange nicht der Öffentlichkeit gezeigt wurde. Der Umgang mit diesen historisch belasteten Objekten erfordert in den Maßnahmen, die an den Objekten getroffen werden, immer eine ganz besondere Auseinandersetzung. Die Fragestellung, inwieweit nur rein konservatorische oder auch ästhetische Maßnahmen getroffen werden sollen, steht dabei deutlicher als üblich im Mittelpunkt.
Die Restauratorinnen und Restauratoren in der Gemälderestaurierung am DHM konservieren und restaurieren auch den kleinen Bestand an gefassten Holzskulpturen. Diese wurden geschnitzt, grundiert und anschließend bemalt.
Blick in die Werkstatt der Gemälderestaurierung
Retusche an einem Leinwandgemälde
Festigung loser Fassungsbereiche an einem ornamentalen, vergoldeten Zierrahmen
Restaurierung eines großformatigen Leinwandgemäldes. Vorn im Bild ist ein alter Riss erkennbar. Hier ist das Gemälde während der Oberflächenreinigung zu sehen. Im oberen Bildteil wird der schon gereinigte Bereich sichtbar.
Stabilisierung des Fußes einer anatomischen Figur aus Pappmaché
Auswertung der Ergebnisse zur Untersuchung eines Leinwandgemäldes. Anhand einer Röntgenaufnahme ließen sich Fragen zur Authentizität, zum maltechnischen Aufbau und zum Erhaltungszustand klären.
Untersuchung eines Holztafelgemäldes mit Hilfe einer Infrarotkamera. Das Ziel bestand darin, vorhandene Unterzeichnungen unter der Malerei auf der Grundierung sichtbar zu machen. Hier erfolgt die Erörterung der entstandenen Infrarotaufnahme am Computer.
Untersuchung eines großformatigen Leinwandgemäldes des Malers Johann Peter Krafft vor Ort in der ständigen Ausstellung des Heeresgeschichtlichen Museums Wien mit Hilfe der Infrarotreflektografie.
Die Untersuchung erfolgte im Hinblick auf mögliche vorhandene Unterzeichnungen im Vergleich zu einem Bild desselben Künstlers, das sich im Deutschen Historischen Museum befindet.
Links ist die Rückseite eines Cranachgemäldes zu sehen. Anhand des dazugehörigen Tangentialschnittes, hier als Mikroskopaufnahme rechts im Bild, lässt sich Linde als Holzart bestimmen.
Ausgetretenes Holzmehl an einem von Anobien befallenen Holztafelgemälde
Aufgrund einer stilistischen Einordnung wurde hier zunächst vermutet, dass es sich um ein Leinwandgemälde des 17. Jahrhunderts handelt.
Die Infrarotaufnahme rechts macht jedoch deutlich, dass sich unter der sichtbaren Malerei verschiedene weitere Darstellungen jüngeren Datums befinden und das Gemälde somit nicht, wie zuvor angenommen, aus der Barockzeit stammen kann.
Gemälde mit ornamentalem, vergoldeten Zierrahmen. Links der Zierrahmen vor der Bearbeitung. Rechts nach der Abnahme der nicht originalen oxidierten Bronzierung, nach der Ergänzung verloren gegangener Ornamente und Neuvergoldung derselben.
Aufspannen eines großformatigen Leinwandgemäldes während des Ausstellungsaufbaus
Situation während des Ausstellungsaufbaus