Höhepunkt dieser Festkultur war die Selbstdarstellung der NSDAP auf den sorgfältig geplanten Reichsparteitagen, die stets Anfang September in Nürnberg abgehalten und jeweils unter ein Motto gestellt wurden: "Sieg des Glaubens" (1933), "Triumph des Willens" (1934), "Reichsparteitag der Freiheit" (1935), "Reichsparteitag der Ehre" (1936), "Reichsparteitag der Arbeit" (1937), "Reichsparteitag Großdeutschlands" (1938). Der "Reichsparteitag des Friedens" (1939) fand aufgrund des Kriegsbeginns nicht mehr statt. Die verschiedenen Sitzungen und Tagungen waren auf den Parteitagen eher nebensächlich - sie fanden zwar auch statt, erreichten aber die Öffentlichkeit bei weitem nicht in dem Maße wie die Schauveranstaltungen der Aufmärsche, Paraden, Appelle, Totengedenken und Wehrmachtsvorführungen, die in ihrem Repräsentationsgebaren den Charakter einer offiziellen Staatsfeier trugen, die durch Presse, Rundfunk und Wochenschau im Deutschen Reich verbreitet wurden und ihre Wirkung in der Bevölkerung nicht verfehlten.

Die Momentaufnahmen der verschiedenen Feierlichkeiten, wie sie zum Beispiel Leni Riefenstahl in Szene setzte, waren nicht nur Dokumentation der Ereignisse, sondern selbst Teil des Programms, das ihnen zugrunde lag. In üppig pastosem Farbauftrag fing der Maler Ernst Vollbehr (1876-1960) die Atmosphäre dieser Tage ein. Nicht auf das Detail kam es ihm an, nur wenige Elemente dominieren seine Bilder: das "Ornament der Masse" in aufrecht "arischer" Haltung oder zügigem Gleichschritt, in dem der einzelne zur menschlichen Staffage degradiert wird, die streng geometrisch angebrachten blutroten Hakenkreuzfahnen, die blendend weiße, eigens für diese wenigen Tage im Jahr geschaffene Kolossalarchitektur oder der kultische Schein tausender Fackeln und des aus Flakscheinwerfern aufstrahlenden "Lichtdoms".

Disziplin und Ordnung, die Unterwerfung des Individuums unter einem gemeinsamen Willen und der in Licht, Feuer und den edlen Baumaterialien des auch als "Gigantenforum" bezeichneten Reichsparteitagsgelände seinen Ausdruck findende Ewigkeitsanspruch waren die wesentlichen Elemente der NS-Ideologie, die der Kriegsmaler und verläßliche Parteigänger Vollbehr adäquat ins Bild setzte. Zur Inszenierung der Parteitage gehörte zwischen 1935 und 1938 auch eine "Festaufführung" von Richard Wagners "Meistersingern" am Abend des Eröffnungstages. Gerade diese Oper galt den Nationalsozialisten als Ausdruck der "heroisch-deutschen Weltanschauung".

(cj)